شعور بالجمال مقترن بالوظائف. هذا المزيج هو السمة المميزة للعديد من تصميمات مارسيل بروير ، وخاصة D4 (سابقًا B4). تم إنشاء كرسي الصالة الأنبوبي القابل للطي المزود بأشرطة في عام 1926/27 وتم الإعلان عنه في أول كتالوج من الصلب الأنبوبي لبروير باعتباره "مناسبًا بشكل خاص" للسفن والملاعب الرياضية وكذلك للفناءات والمنازل الصيفية والحدائق ومقاهي الحدائق. لقد رسخت هذه الأجواء الرياضية ذات التهوية الجيدة نفسها في التصميم ، ولا تزال D4 تبدو خفيفة ونابضة بالحياة حتى اليوم.

هذه خطوة ملموسة في العصر الحديث ، حيث تسلط الضوء على التصميم الوظيفي. بدأ تاريخ D4 في Tecta في منتصف السبعينيات. أثناء البحث ، صادف Axel Bruchhäuser تصميمات Breuer الأولية وسعى للتواصل مع المصمم. أخبره أن الكرسي القابل للطي كان أجمل بكثير من النسخة ذات العدائين وأنه ببساطة يجب إنتاجه. كان بروير سعيدًا باكتشاف تصميمه وأجاب: "إن ظهور هذا الكرسي يشبه حلمًا قديمًا منسيًا." لقد رأى هذا الكرسي كنتيجة للتطور الجيني البناء الذي بدأ مع كرسي Wassily ذي الأربع أرجل ، واستمر بإضافة العدائين من قبل مصنع Junkers Aircraft Factory ، وانتهى أخيرًا بالكرسي القابل للطي.

تم تحسينه حتى لا يكون من الممكن إجراء مزيد من التحسينات. وباختصارها إلى الأساسيات ، فإن بساطتها تتضمن فكرة الحركة حيث يمكن طيها وتخزينها ونقلها بسهولة. نظرًا للاستخدام الأكثر اقتصادا للصلب الأنبوبي والتخلص من أحزمة المقاعد الجانبية ، فقد استهلكت مواد أقل مع توفير راحة أكبر للحاضنة.

في عام 1980 تمت إضافة D4 إلى المجموعة الدائمة لمتحف الفن الحديث بنيويورك. توجد عينة فريدة من الكرسي بذراعين الأول ، والتي تتميز بنسيج شعر بيتر كيلر ، في المجموعة الدائمة لمتحف كرسي الكابولي في لاونفوردي. هذا الإصدار هو بناء جيد التهوية باستخدام الحد الأدنى من المواد.

إتقان البناء والتفاصيل. بالطبع ، أول شيء نربطه بمعلم باوهاوس مارسيل بروير هو مادة واحدة: الفولاذ الأنبوبي. ومبدأ واحد: الكرسي الكابولي ، الذي أطلق شرارة تصميم الأثاث الحديث. "تحرر الجنس البشري من قيود الجلوس الجامد للتمتع بحرية المقعد العائم. كان الكرسي الكابولي رمزًا لعصره ". لكن هذا لا ينصف حقًا مارسيل لاجوس ("Lajkó") بروير (1902-1981). ما سعى إليه حقًا هو البحث في جوهر الأشياء: ما الذي يجب أن تفعله قطعة الأثاث الحديثة اليوم ، كان سؤال باوهاوس.

في عام 1925 ، أصبح بروير رئيسًا لورشة الأثاث في ديساو بصفته "سيدًا صغيرًا". في العام السابق ، كان قد افترض بالفعل تعريفه للأثاث المعاصر. على الرغم من أنه يعلق أهمية كبيرة على التفاصيل ، فقد فضل بروير دقة التفكير على الجوانب الشكلية. كتب في مقال يوجز فيه فلسفته: "هناك كمال في البناء والتفاصيل ، جنبًا إلى جنب مع البساطة والكرم في الشكل والاستخدام ، وعلى النقيض من ذلك".

قد يكون دوره في الترويج للصلب الأنبوبي لتصميم الأثاث يرجع أيضًا إلى كونه من أوائل من أدرك مدى ديناميكية حياتنا ، حيث يتطلب حلولًا خفيفة ومرنة بنفس القدر. كما تبنى عشاق ركوب الدراجات أحدث الاتجاهات في الهندسة المعمارية والصناعة والتصميم لروح العصر الجديد. أوضح بروير: "لقد اخترت المعدن على وجه التحديد لهذه القطع من الأثاث لتحقيق خصائص العناصر المكانية الحديثة". "تم استبدال التنجيد الثقيل للكرسي بذراعين المريح بأسطح قماش مشدودة بإحكام وبعض الأقواس الاسطوانية الخفيفة الوزن."

بالإضافة إلى ذلك ، لم يعد البناء مخفيًا ، لكن وميض الكروم أصبح جزءًا مرئيًا من التصميم. كانت الكراسي الكابولية مثبتة بمسامير ، وليست ملحومة ، ووظائفها مكدسة ومرمزة بالألوان وكانت النتيجة مظهرًا عائمًا غير مادي وروح جديدة للفضاء. كان الكرسي الكابولي يعني التحرر من نموذج عمره ألف عام للجلوس الجامد الذي يشبه العرش. كان تنفيذ مبدأ المضاد الوظيفي والحركي والبناء. لا يزال من الممكن إرجاع هذا الخط الحركي ، فجر العصر الحديث ، إلى مصممي باوهاوس الشباب اليوم.