随着密斯-凡-德-罗被任命为新的包豪斯院长，他的前任汉内斯-迈耶所主张的单纯目的、纯粹功能的原则被软化了。相反，密斯-凡-德-罗主张在建筑中实施一种新的美，超越纯粹目的的支配。他现在把学校的方向更多地放在审美-感官原则上。

但这也是一个政治动荡的时期，一个困难的时期在德国开始了，而且不仅仅是对建筑而言。通过将包豪斯学校从德绍搬到柏林，他得以在1933年之前的短时间内阻止其关闭，但包豪斯与一些社会主义思想以及整个文化概念的接近，是纳粹的眼中钉肉中刺。于是，新的统治者关闭了包豪斯，并对密斯-凡德罗的职业施加了禁令，尽管他采取了一些行动--如加入帝国文化商会或在1934年签署文化工作者支持新的帝国总理的呼吁书，这后来给密斯-凡德罗带来了机会主义的指责。

米斯-凡-德-罗与格罗皮乌斯和勒-柯布西耶一样，是现代建筑的创始人之一。他最初受到卡尔-弗里德里希-辛克尔的文艺复兴风格的启发，在第一次世界大战后转向表现主义。创作了理性风格的创新玻璃摩天大楼，也被称为 "皮包骨建筑"，为当代和后来的建筑提供了新的动力。此外，他还作为 "临时家具设计师 "工作，例如，在1927年设计了他的传奇性悬臂椅。

1928/1929年，他为巴塞罗那世界博览会设计了德国馆，从而在国际上确立了他的 "流动的空间 "概念。它是基于一个开放的平面图的想法，在这个平面图中，墙壁从其承重功能中被释放出来。这一时期的一个著名建筑是布尔诺的 "图根哈特别墅"。

在美国期间，他创作了国际知名的作品，如纽约的拉斐特公园（1955-1963）或炮台公园公寓（1957-1958）。1968年，他也再次活跃在德国，设计了柏林的新国家美术馆。

多种格式的海报，自然白，250克/平方米的高级纸张

木制画框

印在真正的帆布上

丙烯酸玻璃，具有独特的效果

每个订单都是为您特别制作的